정격선법 (Authentic Mode)
쉽게 풀면
중심음부터 위로 한 옥타브 안에서 선율이 움직이는 선법의 형태이다. 중심음부터 위쪽으로 쭉 뻗어나가는, 비교적 곧고 상승하는 느낌의 선율에 어울리는 형태다.
왜 중요한가
정격선법은 중세 교회선법 체계에서 선율의 음역과 피날리스의 관계로 선법을 판정하는 기준이어서, 그레고리오 성가의 선법 분류와 시편창의 낭송음 결정에 직접 쓰입니다. 르네상스 다성음악의 선법 분석에서도 각 성부가 정격인지 변격인지 따져 작품 전체의 선법을 결정하는 절차가 필요합니다. 그레고리오 성가 필사본 연구에서는 낭송음의 위치를 실마리 삼아 훼손되거나 불분명한 선율의 선법을 역으로 추정하는 작업이 이루어지기도 합니다.
논문에서는 이렇게 쓰입니다
두 선법 형태가 중심음은 공유하되 실제 사용하는 음역 범위에서 차이를 보인다는 설명이다.
두 선법이 음역을 설정하는 방식의 구조적 차이를 구체적으로 설명합니다.
조금 더 깊게 보면
정격과 변격의 구분은 음정 구조가 아니라 음역과 낭송음의 위치에 따른 것이어서, 도리아와 히포도리아는 같은 피날리스와 같은 음정 구조를 가지면서 음역만 다릅니다. 실제 성가는 규정된 음역을 한 음 정도 넘는 일이 흔하고, 정격·변격을 판정하기 어려운 혼합 선법도 많아 이론서의 체계를 실제 레퍼토리에 기계적으로 적용할 수는 없습니다. 정격선법에서 낭송음(시편창에서 반복적으로 강조되는 음)은 대개 피날리스 위 5도 음으로 정해지는 것이 원칙이지만, 3선법(프리지아)처럼 예외적으로 6도 음이 낭송음이 되는 경우도 있어 이 규칙이 절대적이지는 않습니다. 안티폰의 시편창에서는 정격선법의 낭송음이 시편 구절을 노래하는 실제 음높이를 결정해, 이론과 실천이 긴밀히 연결되어 있었습니다.
주의할 점
정격선법은 변격선법과 짝을 이루는 상대 개념이므로 두 개념을 항상 함께 비교해 이해하는 것이 바람직하다.
정격선법은 변격선법과 짝을 이루는 상대 개념이므로 두 개념을 항상 함께 비교해 이해하는 것이 바람직하다. 정격선법인지 변격선법인지는 음계 자체가 아니라 실제 선율이 사용하는 음역의 범위를 살펴야 판단할 수 있다는 점에 유의해야 한다. 정격선법의 음역은 이론상 피날리스부터 정확히 한 옥타브지만, 실제 성가는 이 범위를 한두 음 벗어나는 경우가 흔하다는 점도 함께 알아두어야 한다.