제2주제 (Second Theme)
쉽게 풀면
소나타형식에서 첫 번째 주제와는 다른 조로, 성격도 다르게 나오는 두 번째 주된 멜로디이다. 예를 들어 다장조로 시작하는 소나타 악장의 제1주제가 힘차고 남성적인 성격이라면, 사장조로 등장하는 제2주제는 대개 더 서정적이고 부드러운 대조적 성격을 띤다. 이렇게 조성뿐 아니라 성격까지 대비시켜 곡 전체에 극적인 긴장감을 만드는 것이 특징이다.
왜 중요한가
제2주제는 소나타형식의 제시부에서 제1주제와 대조적인 성격과 조성(장조에서는 흔히 딸림조, 단조에서는 흔히 나란한장조)으로 등장하는 주제로, 두 주제 간의 대비와 이후 발전부·재현부에서의 조성 통합 과정이 소나타형식의 극적 논리를 구성합니다. 헤포코스키와 다시는 제2주제를 여러 악상이 이어지는 '제2주제 구역(S-zone)'으로 보아, 제2주제를 단일 선율이 아니라 중간 휴지 뒤부터 본질적 제시부 종결(EEC)까지 이어지는 구간으로 분석할 것을 제안한다.
논문에서는 이렇게 쓰입니다
제2주제의 전형적인 음악적 성격을 제1주제와의 대비를 통해 설명한 문장이다.
서로 다른 두 주제가 팽팽히 맞서다가 결국 하나로 합쳐지는 과정이 소나타형식의 큰 줄기라는 의미다.
조금 더 깊게 보면
제2주제의 조성 관계는 고전시대의 관습(딸림조, 나란한조)에서 크게 벗어나는 낭만시대 작품들도 많아, 특정 조성 규칙을 모든 소나타형식에 기계적으로 적용하기보다 작곡가와 시대별 관행 차이를 함께 고려해야 합니다. 제2주제가 등장하기 전 잠시 원조나 딸림단조로 되돌아가 청자를 속이는 '거짓 제2주제'가 나타나는 경우도 있어, 조성 도착만으로 성급하게 제2주제의 시작을 단정하면 분석이 어긋날 수 있다. 낭만시대 작곡가들은 제2주제를 제1주제와 뚜렷이 대비되는 새로운 리듬형과 오케스트레이션으로 채색해, 두 주제의 대비를 청각적으로도 훨씬 극명하게 드러내는 경향을 보였다.
주의할 점
제2주제가 제시되는 조성은 장조 곡에서는 딸림조, 단조 곡에서는 나란한조가 일반적이라는 점에 유의해야 한다.
제2주제가 제1주제의 리듬 동기를 변형해 만들어지는 '단일주제 소나타'의 경우, 조성 대비만으로 제2주제의 시작을 판정해야 하며 선율적 대비를 기대하면 분석이 어긋날 수 있다.