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딸림7화음 (Dominant Seventh Chord)

쉽게 풀면

딸림화음에 한 음을 더 쌓아 긴장감을 높인 화음으로, 반드시 으뜸화음으로 풀리려는 성질이 강하다.

왜 중요한가

딸림7화음은 이끔음과 7음이 이루는 증4도(감5도)의 해결이 조성을 확정하는 가장 강력한 신호이기 때문에 조성 판정, 종지 분석, 전조 확인의 핵심 지표이며, 라모가 이를 조성의 근원적 불협화로 삼은 이후 화성 이론의 중심 화음이 되었습니다. 재즈 화성에서는 이 화음의 확장과 변화가 어법의 핵심이므로 얼터드도미넌트와 트라이톤 대리가 모두 이 화음 위에서 설명됩니다.

핵심 정리

• 딸림7화음은 근음, 장3도, 완전5도, 단7도로 이루어진, 장3화음에 단7도를 더한 4음 화음입니다. 예: G7은 G–B–D–F.
• 3음(이끔음)과 7음은 감5도(트라이톤)를 이루며, 이 울림이 화음의 불안정한 성격을 만듭니다.
• 보통 7음은 한 단계 아래로, 3음은 으뜸음으로 올라가며 해결됩니다.
• 블루스에서는 IV와 V는 거의 항상, 곡에 따라 I까지 딸림7화음을 쓰므로, 이 화음이 곧 딸림기능이라고 단정할 수 없습니다.
• 독일식 증6화음과는 이명동음 관계라 표기가 달라질 수 있습니다.

예시로 보기

음계에서 쌓은 V7의 구성(코드로 계산). 간격은 근음–3음 / 3음–5음 / 5음–7음의 반음 수이고, 마지막 열은 3음과 7음 사이입니다.

모든 조에서 3음–7음이 6반음(트라이톤)으로 같습니다.

자주 하는 오해

논문에서는 이렇게 쓰입니다

실제 논문에서

이 용어를 직접 쓴 국내 논문 문장을 아직 수집하지 못했습니다. 수집되는 대로 출처와 함께 싣겠습니다.

예시 문장

아래는 용어의 쓰임을 보여 주려고 만든 예시로, 실제 논문에서 가져온 문장이 아닙니다.

딸림7화음 내 두 음이 서로 반대 방향으로 움직이며 해결되는 성부진행 원리를 설명한 문장이다.

긴장을 만드는 딸림7화음이 안정된 화음으로 이어지며 조성음악의 진행을 이끄는 방식을 보여준다.

조금 더 깊게 보면

딸림7화음은 소리 자체로는 하나이지만 문맥에 따라 원조의 V7, 다른 화음에 딸린 부속7화음, 혹은 독일식증6화음과 이명동음이어서 표기가 달라지므로, 소리를 듣고 곧바로 V7로 표기하는 것은 위험합니다. 또한 블루스에서는 I7과 IV7이 딸림 기능 없이 으뜸·버금딸림 화음으로 쓰이므로, 딸림7화음의 소리가 곧 딸림기능이라는 등식은 조성 클래식 음악 밖에서는 성립하지 않습니다. 딸림7화음의 네 음(근음-3음-5음-7음)은 각각 해결 방향이 정해져 있어, 근음은 4도 상행 또는 5도 하행, 3음(이끔음)은 반음 상행, 7음은 인접음으로 하행, 5음은 생략되거나 유지되는 것이 일반적인 성부진행 원칙입니다. 재즈에서는 이 화음에 9, 11, 13음을 얹거나 5음과 9음을 반음 올리고 내리는 얼터드도미넌트로 확장해 표준 클래식 화성학의 해결 규칙과는 다른 색채를 만듭니다. 딸림7화음이 원조가 아닌 다른 조의 딸림7화음처럼 기능하며 일시적으로 전조를 유도하는 경우를 부속7화음(secondary dominant seventh)이라 부른다.

주의할 점

딸림7화음의 해결에서 7음의 하행과 이끔음의 상행을 동시에 지키지 않으면 병행5도 등 오류가 발생하기 쉽다.

딸림7화음의 근음과 5음은 생략되는 경우가 흔하지만 이끔음(3음)과 7음은 화음의 정체성과 해결 방향을 결정하므로 생략하지 않는 것이 원칙이다.

헷갈리기 쉬운 용어

참고 문헌

1. Piston W (1987). Harmony (5th ed., revised and expanded by M. DeVoto). W. W. Norton.
2. Kostka S, Payne D (2000). Tonal Harmony, with an Introduction to Twentieth-Century Music (4th ed.). McGraw-Hill.

표의 기준값은 위 문헌에 근거한 관례이며, 분야·학술지마다 다른 기준을 쓸 수 있습니다.

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