아쿠스마틱사운드 (Acousmatic Sound)
쉽게 풀면
소리는 들리는데 그 소리가 어디서 나는지 화면에는 보이지 않아서 궁금증이나 긴장감을 주는 소리이다.
왜 중요한가
아쿠스마틱은 미셸 시옹이 피에르 셰페르의 개념을 영화에 옮긴 것으로, 보이지 않는 음원이 화면 밖 공간과 긴장을 조직하는 방식을 분석하는 핵심 도구입니다. 『M』의 휘파람이나 『2001』의 HAL처럼 출처 없는 목소리가 갖는 권능을 다루는 '아쿠스메트르' 논의는 공포·스릴러 장르 연구와 목소리 연구에서 널리 쓰입니다.
출처가 보이지 않는 소리가 관객의 불안과 상상력을 자극하는 방식은 특히 공포·스릴러 장르의 긴장 조성 기법으로 핵심적으로 분석된다.
핵심 정리
- ‘아쿠스마틱(acousmatic)’은 소리는 들리는데 그 원인(음원)을 볼 수 없는 상태를 가리킵니다. 이 말은 피타고라스가 제자들에게 막 뒤에서 강의했다는 이야기에서 온 것으로, 피에르 셰페르가 구체음악 이론에서 다시 사용했습니다(1966).
- 영화 이론에서는 미셸 시옹이 이 개념을 영상과 소리의 관계에 적용했습니다. 화면에 보이지 않는 곳에서 들리는 소리를 말하며, 화면 밖에서 말하는 목소리가 대표적입니다.
- 시옹은 몸이 화면에 나타나지 않은 채 들리는 목소리를 ‘아쿠스메트르(acousmêtre)’라 부르고, 이 목소리가 가진 편재·전지·전능의 느낌을 분석했습니다. 대표 예로 「사이코」의 어머니 목소리를 듭니다.
- 목소리의 주인이 화면에 드러나는 순간을 ‘탈아쿠스마틱화(déacousmatisation)’라 합니다. 이 순간 목소리의 신비한 힘이 약해지는 것으로 설명합니다.
예시로 보기
예를 들어 어두운 복도 장면에서 문 너머로 이상한 발소리와 숨소리가 들리는데 카메라는 닫힌 문만 비춘다고 해 봅시다. 음원이 보이지 않는 상태가 길어질수록 관객은 소리의 정체를 상상하게 되고 긴장이 커집니다. 문이 열려 음원이 화면에 나타나면 그 긴장은 해소되거나(무해한 존재였을 때) 오히려 증폭됩니다(위협적이었을 때). 이 전환 시점의 연출이 서사에서 중요한 장치가 됩니다.
아쿠스마틱 여부는 ‘음원이 지금 화면에 보이는가’로 정해지므로 고정된 속성이 아니라 장면의 진행에 따라 바뀌는 상태입니다.
자주 하는 오해
| 오해 | 바로잡기 |
|---|---|
| 비디제틱 사운드와 같은 말이다. | 아쿠스마틱은 음원이 화면에 보이는지를 기준으로 하고, 디제시스 구분은 소리가 이야기 세계 안에 속하는지를 기준으로 합니다. 화면 밖에서 나는 이야기 세계 속의 소리도 아쿠스마틱입니다. |
| 디제틱 사운드와 반대말이다. | 두 개념은 서로 다른 축입니다. 한 소리가 디제틱이면서 아쿠스마틱일 수 있습니다. |
| 무서운 장면에서만 쓰이는 개념이다. | 화면 밖의 목소리, 내레이션, 전화 목소리처럼 신비감과 상관없는 경우에도 해당합니다. 효과가 긴장에 한정되지 않습니다. |
| 셰페르와 시옹의 용법이 같다. | 셰페르는 ‘스피커로 듣는 음악’처럼 음원을 보지 않고 듣는 청취 조건을 가리켰고, 시옹은 영화 속 소리와 목소리의 위치를 다루는 데 썼습니다. |
논문에서는 이렇게 쓰입니다
실제 논문에서
이 용어를 직접 쓴 국내 논문 문장을 아직 수집하지 못했습니다. 수집되는 대로 출처와 함께 싣겠습니다.
예시 문장
아래는 용어의 쓰임을 보여 주려고 만든 예시로, 실제 논문에서 가져온 문장이 아닙니다.
시옹은 『사이코』의 어머니 목소리나 『마부제 박사』의 정체불명 목소리처럼 음원이 시각화되지 않은 목소리가 일종의 전지전능한 존재로 인지되는 효과를 분석했다.
모습이 보이지 않는 목소리만으로도 청취자가 인물의 인상을 적극적으로 구성하게 된다는 점을 설명한 서술입니다.
조금 더 깊게 보면
아쿠스마틱은 음원이 화면에 보이는가를 기준으로 하므로, 허구 세계 안팎을 기준으로 하는 디제시스 구분과는 축이 다르며 화면 밖의 디제시스 소리가 전형적 사례입니다.
또 음원이 나중에 화면에 드러나는 '탈아쿠스마틱화'는 목소리의 권능을 박탈하는 사건이어서, 아쿠스마틱을 고정된 속성이 아니라 서사 진행에 따라 변하는 상태로 다뤄야 합니다.
소리의 발생원이 화면에 보이지 않아 그 출처를 특정할 수 없는 소리로, 미셸 시옹은 이런 소리가 시각적으로 확인되기 전까지 신비감이나 위협감을 유지한다고 분석했다.
주의할 점
아쿠스마틱 사운드는 음원이 화면에 나타나는 순간 '탈아쿠스마틱화'되어 신비로움을 상실하므로, 이 상태의 유지와 해제가 서사적 긴장 조절의 핵심 장치로 활용된다. 어쿠스매틱 사운드의 출처가 화면에 드러나는 순간을 '탈어쿠스매틱화'라 부르며, 이 전환 자체가 긴장 해소나 반전의 서사적 순간으로 활용되기도 한다.
헷갈리기 쉬운 용어
| 용어 | 기준 | 설명 |
|---|---|---|
| 아쿠스마틱 사운드 | 음원이 보이는가 | 음원이 화면에 보이지 않는 소리 |
| 디제틱 사운드 | 이야기 세계에 속하는가 | 등장인물도 들을 수 있는 소리 |
| 비디제틱 사운드 | 이야기 세계에 속하는가 | 배경음악·해설처럼 세계 밖의 소리 |
| 구체음악 | 제작 방식 | 녹음한 소리를 편집·가공한 음악, 셰페르가 개척 |
참고 문헌
- Chion, M. (1994). Audio-Vision: Sound on Screen (C. Gorbman, Ed. & Trans.). Columbia University Press.
- Chion, M. (1999). The Voice in Cinema (C. Gorbman, Ed. & Trans.). Columbia University Press.
- Schaeffer, P. (1966). Traité des objets musicaux. Éditions du Seuil.
- Kane, B. (2014). Sound Unseen: Acousmatic Sound in Theory and Practice. Oxford University Press.
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