버바팀연극(사실증언극) (Verbatim Theatre)
쉽게 풀면
실제 사람들의 인터뷰 말을 그대로 가져와서 배우가 연기하는 연극이다. 재난 피해자를 인터뷰한 녹취록에서 "그, 저... 그러니까..."처럼 말을 더듬는 부분까지 하나도 고치지 않고 배우가 그대로 따라 말한다면, 그 어색함과 머뭇거림 자체가 매끄럽게 다듬어진 대본보다 오히려 더 진실하게 느껴진다.
왜 중요한가
버바팀연극은 인터뷰 녹취록의 말투, 머뭇거림, 비문법적 표현까지 그대로 살려 배우가 연기함으로써, 각색되지 않은 실제 발화가 지닌 날것의 진정성을 무대 위에서 재현하고자 합니다. 재판 과정이나 정치적 스캔들, 사회적 참사처럼 공적 발언이 기록으로 남는 사건을 다룰 때, 실제 발언의 뉘앙스를 왜곡 없이 전달하는 정치적 다큐멘터리 연극의 표준적 방법론으로 자리 잡았습니다.
어떤 절차인가
- 취재: 사건이나 공동체와 관련된 실제 사람들을 인터뷰하고 녹음합니다. 재판 기록, 공청회 속기록 같은 공개 기록을 쓰기도 합니다.
- 녹취: 말을 문장 부호까지 정리하는 수준인지, 말더듬과 머뭇거림까지 살리는지를 정합니다.
- 구성: 작가가 수십 시간의 자료에서 쓸 대목을 고르고 배열해 극의 흐름을 만듭니다. 말의 내용은 바꾸지 않지만 무엇을 고르고 어떻게 잇는지는 작가의 선택입니다.
- 공연: 배우가 실제 화자의 말을 그대로 말합니다. 일부 제작은 배우가 이어폰으로 녹음을 들으며 말투와 호흡까지 따라 하는 ‘녹음 전달’(recorded delivery) 기법을 씁니다. 영국의 앨리키 블라이스 작업이 대표적으로 알려져 있습니다.
언제 쓰고 무엇을 얻나
- 실존 인물의 말을 직접 쓰므로 사건에 대한 증언의 생생함과 신뢰감을 얻고, 공식 기록에서 빠지기 쉬운 당사자의 목소리를 무대로 가져올 수 있습니다.
- 미국의 안나 데버 스미스(『Fires in the Mirror』 등)처럼 한 사람이 여러 인터뷰 대상을 연기하는 형태, 영국의 데이비드 헤어(『The Permanent Way』)처럼 사회 쟁점을 인터뷰로 다루는 형태, 『The Laramie Project』처럼 극단이 현지에서 인터뷰한 내용을 엮는 형태 등이 널리 소개됩니다.
- 영국에서는 1960년대 이후 지역 극장의 구술·다큐멘터리 기법에서 이 형식이 발전했다는 설명이 있으며, 이 계보는 Paget(1987)가 다룹니다.
- 한계는 ‘그대로’라는 이름과 달리 편집을 거친 재구성이라는 점이어서, 관객이 이를 객관적 사실로 받아들일 위험이 논의됩니다.
논문에는 이렇게 적는다
- ‘verbatim’이라는 말이 발화를 그대로 쓴다는 뜻일 뿐 사건을 객관적으로 보여 준다는 뜻이 아님을 구별해서 씁니다.
- 자료 수집 방식(인터뷰 수, 공개 기록 사용 여부), 동의 절차, 편집 원칙(생략·재배열 여부)을 밝힙니다.
- 범주를 넓게 잡으면 다큐멘터리 연극이고, 그중 사람의 말을 그대로 옮기는 것이 이 형식임을 서술합니다. 영국 문헌에서는 Hammond와 Steward(2008)가 이 용어의 쓰임을 정리합니다.
- 이 형식을 ‘현실의 연극’이라는 더 넓은 흐름 안에서 다룬 연구로 Martin(2013)이 있습니다.
논문에서는 이렇게 쓰입니다
실제 논문에서
이 용어를 직접 쓴 국내 논문 문장을 아직 수집하지 못했습니다. 수집되는 대로 출처와 함께 싣겠습니다.
예시 문장
아래는 용어의 쓰임을 보여 주려고 만든 예시로, 실제 논문에서 가져온 문장이 아닙니다.
논문에서는 인터뷰 발췌와 편집 과정에서 발생하는 윤리적·정치적 쟁점이 다큐멘터리연극 연구의 핵심 논점으로 다뤄진다.
텍스트뿐 아니라 억양과 호흡까지 재현하려는 버바팀연극 특유의 훈련 방식을 구체적으로 보여주는 서술이다.
조금 더 깊게 보면
다큐멘터리 연극이라는 더 넓은 범주 안에서, 버바팀연극은 특히 인터뷰 녹취를 토씨 하나 바꾸지 않고 그대로 사용한다는 방법론적 엄격성을 특징으로 한다는 점에서 재판 기록 등 다양한 자료를 활용하는 일반 다큐멘터리 연극과 구분됩니다.
다만 어떤 발언을 발췌해 어떤 순서로 배치할지는 결국 창작자의 편집적 선택에 달려 있어, '원문 그대로'라는 방법론적 엄격함과 편집이라는 창작적 개입 사이의 긴장이 이 형식의 핵심 쟁점으로 계속 논의됩니다.
버바팀연극은 여러 인터뷰이의 발언을 시간순이 아니라 주제별로 재배열해 몽타주처럼 엮는 경우가 많은데, 이 재배열 자체가 이미 특정한 해석적 관점을 반영한다는 점에서 '가공하지 않은 자료'라는 인상과 실제 창작 과정 사이의 간극이 학술적 쟁점으로 다뤄집니다.
발언의 순서를 바꾸는 것만으로도 관객이 받는 인상이 달라질 수 있다는 점에서, 편집자의 관점은 눈에 띄지 않게 텍스트 곳곳에 스며들어 있습니다.
주의할 점
'있는 그대로'라는 명칭에도 불구하고 편집과 배치, 배우의 연기가 개입되므로 완전한 객관적 재현은 아니라는 점에 유의해야 한다.
헷갈리기 쉬운 용어
| 용어 | 자료 | 구분점 |
|---|---|---|
| 버바팀 연극 | 실제 사람의 인터뷰·증언 | 발화를 바꾸지 않고 그대로 말함 |
| 다큐멘터리 연극 | 재판 기록, 문서, 증언, 인터뷰 등 사실적 자료 전반 | 버바팀을 포함하는 더 넓은 범주 |
| 사실주의 연극 | 작가가 창작한 대사 | 현실 같은 무대를 만들지만 대사는 허구 |
참고 문헌
- Paget, D. (1987). ‘Verbatim Theatre’: Oral history and documentary techniques. New Theatre Quarterly, 3(12), 317–336.
- Hammond, W., & Steward, D. (Eds.). (2008). Verbatim Verbatim: Contemporary Documentary Theatre. Oberon Books.
- Martin, C. (2013). Theatre of the Real. Palgrave Macmillan.
표의 기준값은 위 문헌에 근거한 관례이며, 분야·학술지마다 다른 기준을 쓸 수 있습니다.