판소리 여섯 마당 (The Six Surviving Pansori Pieces)

한 줄 정의: 신재효가 정리한 판소리 열두 마당 가운데 오늘날까지 온전한 창으로 전승되는 「춘향가」·「심청가」·「흥부가」·「수궁가」·「적벽가」에 「변강쇠타령」을 더한 전승 계열을 가리키는 관용적 명칭.

쉽게 풀면

원래 여러 개였던 판소리 중에서 오늘날까지 전해 내려오는 대표적인 여섯 작품을 가리키는 말이에요. 예를 들어 「배비장타령」이나 「강릉매화타령」처럼 지금은 노래로 불리지 않고 사설이나 판소리계 소설로만 남은 작품들도 있어요.

왜 중요한가

신재효의 판소리 정리 작업과 열두 마당에서 여섯 마당으로의 전승 축소 과정을 다루는 판소리사 연구에서 핵심적으로 논의된다. 정노식의 『조선창극사』(1940)는 열두 마당의 명칭과 계보를 기록한 핵심 문헌이며, 이 기록과 실제 현전 창의 대비가 판소리 전승사 서술의 실증적 근거로 쓰인다.

논문에서는 이렇게 쓰입니다

"판소리 열두 마당 중 현재까지 온전한 창으로 전승되는 것은 「춘향가」 등 다섯 마당뿐이며, 나머지는 사설만 전하거나 실전(失傳)되었다."

판소리 갈래가 시대를 거치며 상당수 레퍼토리를 잃어버렸다는 전승사적 사실을 보여준다.

"19세기 필사본 자료를 분석한 연구에서는 판소리 여섯 마당에 들지 못한 「무숙이타령」의 사설이 「게우사」라는 제목의 필사본으로 전해진다는 점을 들어, 실전 판소리의 전승 단절이 일률적이지 않았음을 보여 주었다."

이 문장은 여섯 마당으로 정리되기 전 불리던 다른 판소리 작품의 흔적이 문헌 자료에 남아 있다는 뜻입니다. 여섯 마당으로의 정착이 한순간에 이루어진 것이 아니라 점진적이고 불균등한 과정이었음을 보여 줍니다.

조금 더 깊게 보면

여섯 마당이라는 명칭은 신재효 정리본 기준이며, 실제 전승 과정에서 창으로 남은 것과 사설로만 남은 것의 경계가 시기에 따라 달랐다는 점에 유의해야 한다. 실전(失傳) 여섯 마당 가운데 「변강쇠타령」·「무숙이타령」·「배비장타령」 등은 사설이나 그 이본이 부분적으로 남아 있어, 창으로서의 실전과 서사로서의 실전을 구분해 논해야 한다는 점이 연구에서 강조된다.

주의할 점

'여섯 마당'이라는 숫자를 절대적 고정값으로 오해하지 말아야 하며, 학자와 시기에 따라 현전 마당의 범위(다섯 마당 또는 여섯 마당)에 대한 논의가 다를 수 있음에 유의해야 한다. '여섯 마당'이라는 수치는 창으로 남은 것만 헤아린 결과이므로, 실전 여섯 마당의 사설이나 후대 개작을 근거로 열두 마당 전체가 문학적으로 소멸했다고 단정해서는 안 된다.