프레스코 (Fresco)
쉽게 풀면
덜 마른 벽에 물감을 바로 칠해서, 물감이 벽과 하나로 굳어버리게 만드는 벽화 그리기 기법이에요.
왜 중요한가
프레스코는 젖은 석회 벽에 안료를 칠해 벽과 함께 굳히는 벽화 기법으로, 조토의 아레나 예배당, 마사초의 브란카치 예배당, 미켈란젤로의 시스티나 천장화 등 이탈리아 르네상스 회화의 핵심 성취가 이 기법으로 이루어졌습니다. 하루 작업 분량(조르나타)의 경계 분석은 작업 순서와 공방 분업을 복원하는 기술미술사의 표준 방법이며, 벽화가 건축 공간과 맺는 관계는 콰드라투라와 천장화 연구의 전제입니다. 보존과학에서는 시스티나 복원(1980~94) 논쟁이 대표 사례입니다.
논문에서는 이렇게 쓰입니다
진성 프레스코 기법은 석회가 탄산화되며 화학적으로 결합되도록, 제한된 작업 시간 안에 젖은 회벽에 안료를 발라야 한다는 뜻이다.
안료가 마르지 않은 회벽과 얼마나 잘 결합되어 있는지를 현미경으로 확인했다는 뜻이다.
조금 더 깊게 보면
부온 프레스코(젖은 벽)와 프레스코 세코(마른 벽 위 덧칠)는 내구성이 달라 세코 부분이 먼저 손상되므로, 현재 보이는 상태가 원래 모습이 아닐 수 있습니다. 시스티나 복원에서 세코 덧칠을 후대의 오염으로 보고 제거했는지 미켈란젤로의 마무리를 지웠는지가 논쟁의 핵심이었습니다. 이탈리아에서 프레스코가 지배적이었던 것은 기후 조건 때문이며, 습한 베네치아와 북유럽에서는 캔버스나 패널이 선택되었다는 물질적 조건을 고려해야 합니다. 프레스코는 회반죽이 마르기 전 하루 동안 작업 가능한 부분(조르나타)만큼만 매일 새로 발라야 했으므로, 화가는 전체 구도를 미리 세밀하게 계획하고 조르나타 경계를 최소화하는 능숙함이 요구되었습니다.
주의할 점
'프레스코'는 젖은 회벽에 그리는 '부온 프레스코'와 마른 회벽에 그리는 '프레스코 세코'로 나뉘며, 후자는 내구성이 상대적으로 떨어진다는 차이가 있다.
프레스코는 회반죽이 마른 뒤 안료를 덧칠하는 세코 기법과 혼용되는 경우가 많아, 현존 벽화의 색층을 모두 순수 프레스코로 단정하면 안 된다.